江戸木版画　高橋工房　浮世絵生んだ日本の印刷技法

　全国的（ぜんこくてき）に梅雨（つゆ）空（ぞら）が広（ひろ）がっています。ジメジメと、蒸（む）し暑（あつ）い季節（きせつ）です。

　「湿度（しつど）が高（たか）いと、和紙（わし）が水分（すいぶん）を含（ふく）んで、軟（やわ）らかくなります。紙（かみ）の状態（じょうたい）を見（み）ながら、力（ちから）の入（い）れ加減（かげん）を調整（ちょうせい）しています」

　江戸（えど）木版画（もくはんが）の「摺師（すりし）」、早田（そうだ）憲康（のりやす）さん（36）は「バレン」を動（うご）かし、版木（はんぎ）に載（の）せた和紙（わし）に圧力（あつりょく）をかけていきます。

　最初（さいしょ）は輪郭（りんかく）の黒（くろ）い線（せん）だけだった大（おお）きな顔（かお）が、7回（かい）目（め）の摺（す）りで背景（はいけい）に墨色（すみいろ）が入（はい）り、浮（う）き上（あ）がってきました。江戸（えど）の歌舞伎役者（かぶきやくしゃ）「三（さん）代目（だいめ）大谷鬼次（おおたにおにじ）の奴（やっこ）・江戸（えど）兵衛（べえ）」。世界中（せかいじゅう）にファンが多（おお）い謎（なぞ）の浮世絵師（うきよえし）、東洲斎写楽（とうしゅうさいしゃらく）の傑作（けっさく）の一（ひと）つです。

　江戸時代（えどじだい）に始（はじ）まった「浮世絵（うきよえ）版画（はんが）」は、今（いま）でいうポスターや雑誌（ざっし）、絵（え）はがきのようなものでした。江戸（えど）兵衛（べえ）のような「役者絵（やくしゃえ）」、女性（じょせい）を描（えが）いた「美人画（びじんが）」、各地（かくち）の名所（めいしょ）図（ず）などの「風景画（ふうけいが）」……こうした絵（え）を庶民（しょみん）の楽（たの）しみとして安（やす）く、たくさん作（つく）るのを可能（かのう）にしたのが「木版画（もくはんが）」です。

　「ひとことで言（い）えば、手作業（てさぎょう）の印刷（いんさつ）屋（や）ですね。樹木（じゅもく）に恵（めぐ）まれた日本（にっぽん）では古来（こらい）、木（き）の文化（ぶんか）が育（そだ）ってきました。木版（もくはん）は日本（にっぽん）らしい印刷（いんさつ）技法（ぎほう）です」

　江戸（えど）木版画（もくはんが）の「高橋（たかはし）工房（こうぼう）」（東京都文京区水道（とうきょうとぶんきょうくすいどう））6代目（だいめ）の高橋（たかはし）由貴子（ゆきこ）さん（75）はそう語（かた）ります。高橋（たかはし）工房（こうぼう）は160年（ねん）前（まえ）の江戸時代（えどじだい）末期（まっき）から、ここ西江（にしえ）戸川（どがわ）（現（げん）・神田川（かんだがわ））近（ちか）くで浮世絵（うきよえ）版画（はんが）を作（つく）り続（つづ）けています。

絵師（えし）だけでは描（えが）けない

　浮世絵（うきよえ）というと、写楽（しゃらく）や「富嶽三十六景（ふがくさんじゅうろっけい）」の葛飾北斎（かつしかほくさい）、「東海道五十三次（とうかいどうごじゅうさんつぎ）」の歌川広重（うたがわひろしげ）など「絵師（えし）」の存在（そんざい）が有名（ゆうめい）ですが、絵師（えし）だけで作品（さくひん）はできません。

　摺（す）る、つまり印刷（いんさつ）することで完成（かんせい）する浮世絵（うきよえ）版画（はんが）は、絵師（えし）が描（か）いた下絵（したえ）をもとに版木（はんぎ）を彫刻刀（ちょうこくとう）で彫（ほ）る「彫（ほり）師（し）」、その版木（はんぎ）を使（つか）って紙（かみ）に印刷（いんさつ）する「摺師（すりし）」、そして、どんな印刷物（いんさつぶつ）を作（つく）るのかを考（かんが）え、絵師（えし）、彫（ほり）師（し）、摺師（すりし）を束（たば）ね、できたものをどう売（う）るかを組（く）み立（た）てる「版元（はんもと）」のネットワークがあって初（はじ）めて作品（さくひん）は世（よ）に出（で）ます。「材料（ざいりょう）や道具（どうぐ）などを作（つく）る職人（しょくにん）もいます。名作（めいさく）の陰（かげ）には名（な）もないたくさんの職人（しょくにん）がいたのです」。摺（すり）師（し）であり、版元（はんもと）でもある高橋（たかはし）さんは言（い）います。

色（いろ）ごとに版（はん）がある

　浮世絵（うきよえ）版画（はんが）の特徴（とくちょう）の一（ひと）つが、多色（たしょく）摺（ず）りです。錦絵（にしきえ）ともいわれる色彩（しきさい）豊（ゆた）かな絵（え）は、1枚（まい）の版木（はんぎ）にいろいろな色（いろ）を塗（ぬ）って一（いち）度（ど）に摺（す）るのではありません。色（いろ）ごとに違（ちが）う部分（ぶぶん）を彫（ほ）った版木（はんぎ）を何（なん）枚（まい）も作（つく）り、何度（なんど）も摺（す）り重（かさ）ねていきます。

　この「江戸（えど）兵衛（べえ）」の版木（はんぎ）は8枚（まい）。ずれることなく色（いろ）をつけられる秘密（ひみつ）は、版木（はんぎ）につけた2か所（しょ）の目印（めじるし）「見当（けんとう）」にあります。「見当（けんとう）違（ちが）い」という言葉（ことば）の語源（ごげん）はここです。紙（かみ）の角（かど）を見当（けんとう）に当（あ）てて摺（す）りますが、狙（ねら）い通（どお）りに合（あ）わせられるかは摺師（すりし）の腕（うで）にかかっています。

　「季節（きせつ）によって版木（はんぎ）も収縮（しゅうしゅく）するので、調整（ちょうせい）するのが大変（たいへん）ですね。紙（かみ）も水分（すいぶん）を含（ふく）みすぎると変形（へんけい）しかねません。真（ま）っ平（たい）らな状態（じょうたい）で摺（す）るよう心（こころ）がけています」と早田（そうだ）さん。今年（ことし）7年（ねん）目（め）の若（わか）い職人（しょくにん）です。

　最後（さいご）に絵師（えし）の名前（なまえ）が摺（す）られ完成（かんせい）しました。材料（ざいりょう）、道具（どうぐ）、技（わざ）。この一枚（いちまい）には、時（とき）を超（こ）え、人（ひと）の手（て）によって受（う）け継（つ）がれたものが詰（つ）まっています。【文（ぶん）・森（もり）忠彦（ただひこ）、写真（しゃしん）・内藤（ないとう）絵美（えみ）】

江戸時代（江戸時代）の材料（ざいりょう）・道具（どうぐ）・方法（方法）で

　国（くに）の伝統的工芸品（でんとうてきこうげいひん）である江戸（えど）木版画（もくはんが）は、当時（とうじ）の材料（ざいりょう）、道具（どうぐ）、技術（ぎじゅつ）で作（つく）らなくてはなりません。「版木（はんぎ）に使（つか）う山桜（やまざくら）も、和紙（わし）の原料（げんりょう）のコウゾも、江戸時代（えどじだい）には身近（みぢか）にあったから使（つか）われていたのでしょうが、今（いま）では手（て）に入（い）れるのが大変（たいへん）」と高橋（たかはし）さん。江戸時代（えどじだい）の絵（え）の具（ぐ）には、毒性（どくせい）のある「ヒ素（そ）」を含（ふく）むものもあり、それは現在（げんざい）、使（つか）えません。材料（ざいりょう）の変更（へんこう）を国（くに）に伝（つた）え、許可（きょか）を得（え）て別（べつ）の絵（え）の具（ぐ）で代用（だいよう）しているそうです。

海外（かいがい）に残（のこ）る当時（とうじ）の浮世絵（うきよえ）

　江戸時代（えどじだい）の浮世絵（うきよえ）は1枚（まい）「16文（もん）」、かけそば1杯（ぱい）に当（あ）たる手（て）ごろな値段（ねだん）でした。まさに庶民（しょみん）のための絵（え）だったので大事（だいじ）に保管（ほかん）されることも少（すく）なく、不要（ふよう）になると包（つつ）み紙（がみ）などに使（つか）われました。この浮世絵（うきよえ）に注目（ちゅうもく）したのが、明治時代（めいじじだい）になってやってきた海外（かいがい）の人（ひと）たち。現在（げんざい）、保存（ほぞん）状態（じょうたい）がいい浮世絵（うきよえ）の多（おお）くがアメリカやヨーロッパの美術館（びじゅつかん）にあるのはそのためです。

和紙（わし）

　高橋（たかはし）工房（こうぼう）で使（つか）う紙（かみ）は、福井県産（ふくいけんさん）の「越前和紙（えちぜんわし）」です。クワ科（か）の低木（ていぼく）「コウゾ」が原料（げんりょう）で、手作業（てさぎょう）ですいた「生（き）漉（ずき）奉書（ほうしょ）」を使（つか）います。和紙（わし）は手触（てざわ）りがごつごつした印象（いんしょう）もありますが、生（き）漉（ずき）奉書（ほうしょ）はふんわりと柔（やわ）らかな布（ぬの）のようです。「越前（えちぜん）のものは絵（え）の具（ぐ）をしっかり吸（す）い、チリ（木（き）のくず）がありません」と高橋（たかはし）さん。「チリが顔（かお）にかかったら、せっかくの美人画（びじんが）がだいなしです」。水（みず）に不純物（ふじゅんぶつ）が交（ま）じりにくい寒（さむ）い時期（じき）にすいた紙（かみ）が最高（さいこう）だそうです。

絵（え）の具（ぐ）

　江戸（えど）木版画（もくはんが）に使（つか）う絵（え）の具（ぐ）は水（みず）に溶（と）けない「顔料（がんりょう）」が主（おも）で、植物性（しょくぶつせい）と鉱物（こうぶつ）性（せい）のものがあります。「墨（すみ）」「弁柄（べんがら）（紅殻（べんがら））」「本（ほん）藍（あい）」「ベロ藍（あい）」「胡粉（ごふん）＝白（しろ）」「雲母（きら）」など名前（なまえ）だけでイメージが膨（ふく）らみます。絵（え）の具（ぐ）を混（ま）ぜたり、摺（す）り重（かさ）ねたりすることでさまざまな色（いろ）を出（だ）すのも摺師（すりし）の技（わざ）。絵（え）の具（ぐ）の色（いろ）は時間（じかん）がたつとあせますが、できるだけ当時（とうじ）のままの色合（いろあ）いで復刻（ふっこく）しているそうです。「時間（じかん）とともに色（いろ）が変（か）わっていく過程（かてい）を見（み）るのも楽（たの）しいですよ」と高橋（たかはし）さん。

版木（はんぎ）

　版木（はんぎ）には、国産（こくさん）の山桜（やまざくら）を使（つか）います。山桜（やまざくら）は硬（かた）くて丈夫（じょうぶ）なため、細（こま）かな彫刻（ちょうこく）をするのに適（てき）しています。しかし、版木（はんぎ）が取（と）れるような大（おお）きな桜（さくら）は減（へ）っているそうです。何度（なんど）も使（つか）って擦（す）り減（へ）った版木（はんぎ）は削（けず）り直（なお）して再利用（さいりよう）します。東京（とうきょう）は関東大震災（かんとうだいしんさい）や戦争（せんそう）時（じ）の大（だい）空襲（くうしゅう）があったため、江戸時代（えどじだい）の古（ふる）い版木（はんぎ）はほとんど残（のこ）っていないそうです。

多色刷（たしょくず）り

　●「高橋（たかはし）工房（こうぼう）」

東京都文京区水道（とうきょうとぶんきょうくすいどう）2の4の19

03・3814・2801

https://takahashi-kobo.com

　江戸（えど）末期（まっき）の安政（あんせい）年（ねん）間（かん）（1854～60年（ねん））に摺（すり）師（し）として創業（そうぎょう）。4代目（だいめ）から版元（はんもと）の役割（やくわり）も担（にな）っています。浮世絵（うきよえ）の復刻（ふっこく）を中心（ちゅうしん）に、日本画（にほんが）・洋画（ようが）の江戸（えど）木版画（もくはんが）による再現（さいげん）やアニメとのコラボ作品（さくひん）なども。一方（いっぽう）、料亭（りょうてい）のおしながきといった江戸（えど）から続（つづ）く木版印刷（もくはんいんさつ）業（ぎょう）の側面（そくめん）も大切（たいせつ）にしている。現在（げんざい）、摺師（すりし）は6代目（だいめ）の高橋（たかはし）さん、早田（そうだ）さんと、入（はい）って1年（ねん）目（め）の柳（やなぎ）菜緒美（なおみ）さん（32）。高橋（たかはし）工房（こうぼう）も加盟（かめい）する「東京（とうきょう）伝統（でんとう）木版画（もくはんが）工芸（こうげい）協同組合（きょうどうくみあい）」には現在（げんざい）、専業（せんぎょう）の彫（ほり）師（し）と摺師（すりし）がそれぞれ約（やく）十数人（じゅうすうにん）ずついるそうです。

協力（きょうりょく）：江戸東京（えどとうきょう）きらりプロジェクト

　次回（じかい）の「江戸東京（えどとうきょう）見本帳（みほんちょう）」は7月（がつ）28日（にち）（一部地域（いちぶちいき）は29日（にち））に掲載（けいさい）します。